Steven Spielberg ha bisogno della Gen Z? È una domanda giusta, considerando i devastanti cali al botteghino del secondo fine settimana che i blockbuster “The Mandalorian e Grogu” e “Masters of the Universe” hanno recentemente dovuto, in parte, a una completa mancanza di interesse da parte delle generazioni più giovani.
Il film di fantascienza originale di Spielberg “Disclosure Day”, la sua prima uscita estiva da “The GGG” del 2016, ha superato il botteghino con un solido incasso di 44 milioni di dollari questo fine settimana, ma lo ha fatto con un pubblico più anziano: solo il 17% del pubblico del fine settimana aveva meno di 25 anni.
Non è sorprendente. La generazione Z più anziana aveva cinque anni quando “Minority Report” e “Catch Me If You Can” uscirono nei cinema, e i loro anni formativi sono stati plasmati più da Christopher Nolan e dalla Marvel che da Spielberg.
E forse va bene così. Millennial, Gen X e Boomer si sono presentati per “Disclosure Day”, e c’è un mondo in cui il gruppo demografico più anziano – che non ha necessariamente fretta di vedere le cose che aprono il fine settimana – aumenta l’incasso complessivo del thriller da 115 milioni di dollari. E non si può dire che la Universal non abbia cercato di corteggiare il pubblico giovane, dato che Spielberg ha fatto più interviste podcast e stampa favorevole ai cinefili di quanto avesse mai fatto prima.
La Universal ha anche una solida pipeline post-cinematografica, tra cui un lucroso business PVOD e un accordo di licenza con Netflix. Quindi il “Giorno della divulgazione” Volere essere visto da molti, prima o poi.
Ma in un panorama teatrale in cui i “film per adulti” sono pochi e rari nei cinema, i dati demografici del fine settimana di apertura sono interessanti.
È un periodo curioso per i registi degli anni ’70 e dei primi anni ’80 che hanno formato gran parte del nostro linguaggio cinematografico moderno. Martin Scorsese è riuscito a superare due film epici in streaming estremamente costosi ottenendo un grande successo (“The Irishman” e “Killers of the Flower Moon”) nell’ultimo decennio. Ma Francis Ford Coppola ha investito oltre 120 milioni di dollari del proprio denaro per la bomba derisa dalla critica “Megalopolis” e Brian De Palma non gira un film da “Domino” del 2019.
Spielberg è sempre stato il più commerciale del gruppo, ma anche lui ha faticato a trovare uno studio per sostenere “West Side Story”, che è quasi andato in streaming. Man mano che le generazioni cambiano e i gusti cambiano – e la Gen Z sta segnalando di desiderare film originali e taglienti – dove si trovano le leggende del cinema nel mercato dei consumatori diventa una domanda affascinante.
Anche se va detto che Spielberg starà bene. Anche se “Disclosure Day” ha un motore di trama più di successo, è comunque un film profondamente personale sulla relazione del regista con la vita extraterrestre e, in fondo, è un appello all’empatia. Raramente ha realizzato film “solo per divertimento”, ma “Disclosure Day” è proprio nella tasca dei film tematicamente più complicati del regista negli ultimi tempi come “The Fabelmans” e “The Post”.
In altre parole, “Disclosure Day” è esattamente il film che voleva realizzare.
Passiamo ora al resto della rubrica Reel to Real di questa settimana come vengono divisi i profitti di “Obsession”, perché Lionsgate ha deciso di lanciare ora un’etichetta Blu-ray boutique, il prossimo Kane Parsons/Curry Barker e altro ancora nella newsletter di questa settimana.
Box Office: ‘Disclosure Day’ guadagna 92,9 milioni di dollari in apertura mondiale tra i forti cali di ‘Scary Movie’ e ‘Masters’
Il “Disclosure Day” di Universal/Amblin è partito alla grande con un incasso di 44 milioni di dollari a livello nazionale e 92,9 milioni di dollari a livello mondiale in un fine settimana al botteghino in cui “Obsession” di Focus Features rimane l’unica costante. Al contrario, le principali offerte degli studios dello scorso fine settimana hanno subito forti cali.
Come previsto per un film di Spielberg, “Disclosure Day” si è rivolto fortemente al pubblico più adulto che è cresciuto con i suoi film, con il 59% degli spettatori di età superiore ai 35 anni e il 41% di età superiore ai 45 anni. In confronto, il 38% era nella fascia demografica 18-34 anni, con solo il 17% sotto i 25 anni.
Ciò potrebbe portare a un forte calo nel secondo fine settimana per il “Disclosure Day”, a meno che gli spettatori più anziani non continuino ad affluire in modo significativo, poiché gli spettatori sotto i 45 anni probabilmente saranno attratti da “Toy Story 5” della Disney/Pixar il prossimo fine settimana. Considerando un’apertura di almeno 150 milioni di dollari, se non di più, il ritorno di Woody e Buzz dovrebbe essere un successo in quattro quadranti.
Al secondo posto c’è “Obsession”, che ora ammonta a 188 milioni di dollari a livello nazionale e 260 milioni di dollari a livello mondiale, dopo un totale di 19 milioni di dollari nel quinto fine settimana, che è Ancora al di sopra del weekend di apertura da 17,7 milioni di dollari del film horror. Nella prossima settimana, “Obsession” diventerà il quinto film horror della storia a superare i 200 milioni di dollari nazionali prima dell’aggiustamento dell’inflazione nella storia del botteghino e solo il secondo film originale a superare quel traguardo dal 2017, insieme a “Sinners” dell’anno scorso.
“Scary Movie” della Paramount/Miramax è al terzo posto con 14,5 milioni di dollari, un calo massiccio del 73% rispetto ai 54,3 milioni di dollari di apertura. La buona notizia è che il film ha già realizzato un profitto cinematografico a fronte del suo budget di produzione di 30 milioni di dollari, di cui 84,5 milioni a livello nazionale e 173 milioni a livello mondiale.
Lo stesso non si può dire per “Masters of the Universe” di Amazon MGM, che ha avuto anch’esso un enorme calo del 71% nel secondo fine settimana per un totale del secondo fine settimana di soli 8,4 milioni di dollari. Con un totale globale di soli 86 milioni di dollari dopo due fine settimana, questo blockbuster con un budget di oltre 170 milioni di dollari sta esplodendo rapidamente, non riuscendo ad attirare un pubblico significativo oltre agli spettatori maschi della Gen X nostalgici del franchise fantasy degli anni ’80. – Jeremy Fuster
I riflettori
Non lo leggerete da nessun’altra parte: esclusivamente su TheWrap abbiamo l’analisi numerica del successo horror indipendente “Obsession”, inclusa la manna di oltre 17 milioni di dollari che Jason Blum ha intascato grazie al ricco accordo di Blumhouse Atomic, essendo arrivato al film dopo che Focus Features lo ha acquisito per aiutarlo con il marketing. Mentre il film horror di Curry Barker raggiunge i 188 milioni di dollari a livello nazionale, alcuni dei principali stakeholder stanno guadagnando un sacco di soldi. Leggi la storia completa qui.
Nuove uscite
I Blu-ray sono tornati: Cosa potrebbe possedere uno studio cinematografico per lanciare un braccio Blu-ray in un ambiente home video ridotto? Drew Taylor ha avuto informazioni dettagliate sulla Lionsgate Limited e sul suo improbabile successo.
Caso migliore e peggiore per il “Giorno della divulgazione”: Jeremy Fuster illustra i due scenari più probabili per il botteghino dell’ultimo film di Spielberg.
Il futuro di Star Wars: Dove va “Star Wars” ora che “The Mandalorian and Grogu”, fortemente alla Dave Filoni, è uscito nei cinema?
Un’altra storia di successo di YouTube: Sebbene di dimensioni più ridotte, “The Amazing Digital Circus” è stata un’altra storia di successo dal passaggio da YouTube alle sale cinematografiche. Jeremy Fuster spiega come è successo.
Il prossimo Curry Barker o Kane Parsons: Kayla Cobb, esperta di TheWrap, analizza 9 creatori con il potenziale per emergere.
Disimballaggio del “Giorno della divulgazione”: Lo sceneggiatore David Koepp racconta a Drew Taylor come lui e Spielberg abbiano adottato un approccio “scientifico” al film sugli UFO.
Crediti d’imposta post-produzione: Jeremy Fuster approfondisce gli sforzi della California per ottenere agevolazioni fiscali per la post-produzione nello stato.
Stand di concessione
Esclusivo: Jason Fuchs sta scrivendo il nuovo film “Transformers”.
“Whalefall” – un thriller in tempo reale su un ragazzo ingoiato da una balena – sembra folle.
Justin Kuritzkes, sceneggiatore di “Challengers” e “Queer”, ha co-scritto il nuovo film di “Spider-Man”.
“Open Door”, un cortometraggio YouTube di Kevin Cate con 15 milioni di visualizzazioni, riceverà un adattamento cinematografico.
Nonostante “La Sposa!” Dopo un bombardamento al botteghino, la Warner Bros. torna in affari con Maggie Gyllenhaal.
Il cane muore nel nuovo film di Brad Pitt? E’ già stato rovinato.
RIP Gene Shalit.
Tom Cruise si è riunito con gli ex alunni di Spielberg Dakota Fanning e Colin Farrell in una proiezione piena di celebrità di “Disclosure Day” da lui ospitata.
La gente ha dei pensieri sul trailer di “The Social Reckoning” di Aaron Sorkin.
“24 Jump Street” sta accadendo.
L’angolo dello streaming
- Il tanto discusso sequel di “Romy e Michele’s High School Reunion” sta finalmente avendo luogo, ma sarà un film di Hulu, non nei cinema. È una mossa interessante dal momento che 20th Century Studios si è recentemente concentrata sulla realizzazione di film cinematografici di successo dopo un periodo di esclusive in streaming, e la nostalgia millenaria ha alimentato successi al botteghino come “Il diavolo veste Prada 2”. Anche se probabilmente dovremmo essere semplicemente felici che lo sia il seguito dell’esilarante commedia del 1997 Finalmente telecamere a rotazione.
- Altrove, la commedia romantica di Jennifer Lopez e Brett Goldstein “Office Romance” ha avuto un buon inizio su Netflix con 21 milioni di visualizzazioni nel fine settimana di apertura. Non è un debutto strepitoso come “Apex” (38,2 milioni) o “War Machine” (39,3 milioni), ma è solido. Vedremo come reggeranno i numeri quando arriverà il pubblico dell’intera settimana.
Quello che sto guardando
Contami tra i fedeli del “Disclosure Day”. È un film di inseguimenti davvero emozionante, ma la storia di empatia di Spielberg e dello scrittore David Koepp nei confronti della più grande superpotenza dell’umanità mi ha commosso. Ed Emily Blunt? Oh. La migliore prestazione della sua carriera, operando ad un livello di difficoltà incredibilmente alto con questo ruolo. Se la Universal è intelligente, la spingeranno nella corsa agli Oscar entro la fine dell’anno.
