I cineasti cinesi sono alle prese con ostacoli burocratici e diverse aspettative del pubblico nelle coproduzioni internazionali, secondo i relatori di una discussione “Belt and Road” al SIFForum, le sessioni di dialogo industriale dello Shanghai International Film Festival.
Yan Peng, vice direttore generale della Huaxia Film Distribution di proprietà statale, ha suggerito che importanti questioni normative e di copyright influiscono sui produttori cinesi che cercano coproduzioni all’estero.
“Esistono differenze tra le diverse regioni per quanto riguarda le normative sulle qualifiche di approvazione dei progetti di coproduzione, i rapporti tra lead e attori non protagonisti, le proporzioni degli investimenti e il contenuto della censura cinematografica”, ha affermato Yan. “Dal diritto d’autore ai diritti di proprietà intellettuale derivati, spesso esistono problemi di incoerenza. Inoltre, anche i cicli di distribuzione e gli accordi valutari tra sale cinematografiche, streaming e TV differiscono, il che porta a complicate contabilità transfrontaliere.”
Yan ha anche continuato suggerendo che le differenze nelle preferenze del pubblico, nelle abitudini lavorative e nei tabù sociali spesso hanno portato a cicli di produzione estesi e strategie di rilascio frammentate.
Xie Meng, fondatore del distributore d’autore Rediance, ha sottolineato che le preferenze del pubblico si stanno spostando dal globale al locale.
“Tutti i film raccontano storie di persone, di nazioni, etnie e culture”, ha detto Xie. “Abbiamo detto che sembra che il pubblico nel mercato cinese non ami più guardare i grandi successi stranieri. Tutti si concentrano maggiormente su storie più vicine e più specifiche alle persone, siano esse nazionali (locali) o straniere”.
In questo contesto, il modo in cui i produttori raggiungono il pubblico sta diventando sempre più frammentato, minacciando di rendere obsoleta la distribuzione tradizionale.
“Abbiamo visto aumentare la domanda del pubblico per film provenienti da paesi più diversi e generi più ricchi. Forse un passo avanti più importante riguarda il modo in cui la distribuzione tradizionale può soddisfare meglio le richieste del pubblico”, ha affermato Yan. “Il vecchio metodo di distribuzione indiscriminata e semplificata vede il suo ruolo indebolirsi”.
L’importanza e la relativa mancanza di esperienza nelle nuove forme di distribuzione è stata ribadita da Mohannad Al-Bakri, amministratore delegato della Royal Film Commission – Giordania.
“Nella regione araba fino ad oggi, la distribuzione non è il nostro punto forte. Soprattutto se guardiamo al modello di distribuzione in Cina, questo è un mercato da cui stiamo cercando di imparare e nel quale cerchiamo di cogliere opportunità”, ha affermato Al-Bakri.
“Abbiamo anche assistito a cambiamenti estremi nei metodi di distribuzione. Ad esempio, ci sono piattaforme come Netflix che coprono tutte le parti del mondo. È lo stesso nel mondo arabo. A volte, in termini di investimento nei contenuti, sembra essere più semplice; fare investimenti attraverso questi canali sembra essere più facile e si possono ottenere più facilmente rendimenti migliori”, ha aggiunto.
