Il 10 giugno, Taylor Swift ha segnato un’altra piccola pietra miliare nella sua carriera quando la sua canzone di “Toy Story 5” “I Knew It, I Knew You” ha “chiuso il pannello” alla radio country, venendo immediatamente aggiunta a tutte le 157 stazioni che riportano alla classifica nazionale di Mediabase – qualcosa che si è verificato solo tre volte prima, e mai per un’artista donna. È stato significativo soprattutto perché Swift si è dichiarata pubblicamente non più un’artista country prima di pubblicare “1989” nel 2015. Ora stava spingendo per salire di nuovo su quelle stazioni, e i guardiani del genere hanno allegramente riaperto la porta. Non abbiamo avuto solo una riunione tra la bambola Jessie e il suo proprietario… abbiamo avuto anche una riunione tra Taylor e Twang.
Tra sei e nove mesi vedremo se “Lo sapevo, lo sapevo” riuscirà a chiudere un paio di altri pannelli. Vale a dire, il ramo musicale della Motion Picture Academy, i cui membri voteranno per la rosa dei candidati per la migliore canzone originale e le nomination finali per gli Oscar del 2027, seguiti dal blocco elettorale più ampio che deciderà gli Academy Awards del prossimo anno. Può una melodia country-pop dal suono umile finalmente dare alla donna che è probabilmente l’intrattenitrice più famosa al mondo un Oscar da abbinare a tutto il suo oro ai Grammy? (Insieme a uno per il co-sceneggiatore-produttore Jack Antonoff?) I membri dell’Academy potrebbero non avere ancora questa mentalità, ma metà degli Swifties nel mondo sì.
Anche i fan più accaniti potrebbero non sostenere che Swift sia in ritardo quanto, diciamo, la damigella d’onore 17 volte migliore delle canzoni Diane Warren. Tuttavia, la superstar ha realizzato canzoni di film risalenti a 17 anni fa senza una nomination, inclusi contendenti apparentemente validi come “Safe & Sound” (“The Hunger Games” del 2012), “I Don’t Wanna Live Forever” (“Cinquanta sfumature di nero” del 2017), “Beautiful Ghosts” (“Cats” del 2019), “Only the Young” (il suo documentario del 2020 “Miss Americana”) e “Carolina” (“Where the Crawdads Sing” del 2022). Anche se la canzone “Cats” ha ottenuto una nomination al Golden Globe, la cosa più vicina all’Oscar è stata la canzone “Crawdads” che è entrata nella rosa dei 15 candidati dell’Academy. Il ramo della musica si considera non rispettoso della celebrità, quindi non ci sono garanzie che avere un tema cinematografico che sia un vero successo la porterà ulteriormente.
Ma anche se ritieni giustamente che Swift non sia “dovuto”, ci sono altre sviste storiche che una nomination e la vittoria finale per “I Knew It” potrebbero rimediare. L’Academy ha una storia di errori con le canzoni di “Toy Story”: crederesti, senza cercarlo, che Randy Newman abbia vinto né per “You’ve Got a Friend in Me” né per “When She Loved Me”, due dei più grandi temi cinematografici della storia moderna? (Newman ha vinto per “We Belong Together” di “Toy Story 3”, che sembrava un’ammissione collettiva di “Sì, abbiamo rovinato tutto prima.”)
Poi c’è la traballante storia dell’Accademia con la musica country. Non c’è mai stato un vero successo country che abbia vinto un Oscar. (No, “9 to 5” di Dolly non ce l’ha fatta.) Un paio di canzoni che non sono mai entrate nelle classifiche ma che sarebbero state genericamente qualificate come country hanno raggiunto la cerchia dei vincitori: “Ballad of High Noon” (alias “Do Not Foresake Me, Oh My Darling”) cantata da Tex Ritter nel ’52, e la canzone “Nashville” di Keith Carradine “I’m Easy” nel ’75. (Se proprio vuoi esagerare, potresti includere “Raindrops Keep Fallin’ on My Head”, anche se non è mai entrata in una classifica country e BJ Thomas non è stato considerato un artista country se non più avanti nella sua carriera, e “You Light Up My Life”, che tutti ricordano come un successo pop ma che ha avuto qualche successo country crossover.) Ora, se i Grammy evitano il country nelle categorie più alte praticamente ogni anno, non possiamo esattamente aspettarci alcun simbolismo C&W dagli Oscar. Ma se qualcuno riesce finalmente a forzare la rappresentazione, quella è Swift, che vive nei bassifondi (non proprio) nel suo genere nativo – e si è appena guadagnata il 15° posto nella classifica Hot 100 per dimostrarlo.
Più avanti, è facile vedere chi farà il tifo più forte: i produttori della trasmissione televisiva degli Oscar, che potrebbero desiderare di poter mettere il dito sulla bilancia per assicurarsi un milione di spettatori in più se Swift si esibisce. E è disponibile per scatti di reazione tutta la notte. (Potrebbero non esserci altre canzoni con cui cantare, ora che l’Academy lascia entrare nella trasmissione televisiva solo i candidati culturalmente più onnipresenti per la migliore canzone… ma quando vengono mostrati i clip, forse potrebbe alzarsi e pronunciare il dialogo di “L’Odissea” o “Le avventure di Cliff Booth”.)
C’è una ragione migliore per averlo in corsa: è buono. L’armonica popolare e il sassofono non così tipico di Nashville rafforzano la dolcezza di un testo di Swift assicurandoci che non c’è abisso di tempo, spazio o estraniamento che l’amore non possa chiudere. L’eco della riconciliazione tra Jessie e Bonnie è come “Cardigan” o “Betty” per bambini, vale a dire, per tutti coloro che soccombono al meritato sentimento del film. E se questo riesce a unire il mondo degli amanti della musica e ad essere improvvisamente di nuovo universalmente pro-Swift dopo “Wood”, forse questo è un riavvicinamento che vale la pena premiare. Quand’è stata l’ultima volta che una canzone ha fatto sentire tutti così dolci a noi spettatori? Cavolo, è passato un po’ di tempo.
